つきが世界を照らすまで

五浦にて絵画制作をするの事

肆 賢首菩薩

　三人に交代で頼み込んで、ようやく納得できるだけの写生ができた。さてと、これを描くにはどうしたものか。

　岩絵の具は塗り重ねると混濁する。胡粉を混ぜると色自体が厚くなる。絵絹を湿らせ空刷毛でぼかしていくと、空気に柔らかさや湿度を持たせることはできる。
　いつもの描き方では駄目だ。

　この場面は日本ではない。空気は乾いているだろうし、色はもっと明晰めいせきに見えるだろう。どうにか明るく濁らない色で描きたい。
　色、色か。

　……欧州で見たな。違う色を並べて明るく見せていた西洋画があった。あんな風に点描で色を置くのは日本画でもできるんじゃないか。
　繰り返し描いた小下絵こしたえの上に点描で色を置いてみた。

　これなら濁らずに色同士が馴染む。色調を変えると距離や立体感も出た。これは面白い効果がある。よし、これでいこう。
　
　下絵を絵絹に写して、ほうっと息を吐く。
　少し根を詰めて描いていたからか体が固まっていた。凝りをほぐそうと体を動かして大きく深呼吸をする。
　続きを始めようと絵に目を向けた僕は首を傾げた。

　……おかしいな。経机や曲録の脚の線が曲がっていないか？　まっすぐ引けたはずなんだけれど。参ったな、これをそのままにするわけにはいかないぞ。

「木村君、これ曲がっていないか見てくれないか」

　ちょうど隣で片付けをしていた木村君に声をかける。

「なんですか？」
「曲録きょくろくとか経机きょうづくえの線だよ。曲がってないか」
「曲がってませんよ、真っ直ぐ描けてるじゃないですか」

　そうなのか。もう一度見直してみると真っ直ぐな気もする。なぜだ？　なにかおかしい。

「疲れるとそういうことありますよ。ちゃんと寝てます？　心配なら明日もう一度確認してみてくださいよ、絶対大丈夫ですから」
「……そうか？　本当に大丈夫かな」
「大丈夫です。ちゃんと真っ直ぐ引けてますから。休むのも仕事のうちでしょう。早く寝るんですよ」
「君は僕の母親かい」

　睨む木村君と目が合う。その瞬間、僕らは吹き出してしまった。
　確かにその通りだ。もう目が霞かすんでよく見えないから早く休もう。

　翌日見てみると、なんのことはない。木村君の言った通りだった。やはり疲れていたのだろうな。今日からは色を置いていくのだから気をつけよう。

　袈裟の色は青と橙、それから掛布の意匠は黄と紺、色を対比させることで鮮やかさを際立たせる。西洋顔料のほうが明るいだろうから少し使ってみたい。
　顔や手は薄墨と色線で輪郭を取る。瞼まぶたや皺しわは線ではなく色の調子で表情をつける。写実に寄せた人物の、厳しい中にも柔らかい心があることを感じてもらいたい。


　文展が近づいてくる。
　八月には日本画の審査委員が内閣によって任命された。美校の校長である正木まさき直彦なおひこさんや、岡倉先生や雅邦先生の名前もあった。というか、ほとんど馴染みのある名で占められていた。秀さんや観山さんも審査委員になる。

　僕も審査委員に呼ばれたいとは思うけれど、名前を見るだけでわかる。これだけ新派に偏っていたら僕が入る余地はない。旧派からも苦情が出そうだ。

　端的に言うと新派は僕ら美術院、旧派はそれ以外の伝統的絵画を描く人達のことなのだけれど、あちらの分野はないがしろにできないと思うぞ。

　作風もよほど違うのだし、半々の人数を割り振ればいいんじゃないか。
　それで新派の入賞が多ければ、これからの時代は新派の作風だということがわかるだろう。

「旧派は文展に出さない？　どうしてですか」

　僕が聞くと審査委員の件でと秀さんが言った。
　これは初回から難しい展開になったなあ。

「正派同志会せいはどうしかいとして自分達で展覧会を開くんだとさ」

　秀さんが両手を広げて、ため息交じりに言った。
　そうか、旧派の画家で会を結成したのか。

「そもそも流派や団体の枠を超えて、日本画、洋画、彫刻の三部構成ってことだったはずなんだがねえ。これじゃあ、片手落ちの感が拭えないよ」

　観山さんの言う通りだ。それに新派に対する反発はあるにせよ、普段絵を見ない人にも見てもらえる絶好の機会なのだから、文展に出さないのは勿体もったいないぞ。