ねねこグラフィカル（泡沫太陽のこけおどし）

あとがきと付録・密かなる仕組み

完結・化け猫ねねこの捕まえ方（まぼろしの尻尾編）

　あとがき（徹頭徹尾、自画自賛）

『ねねこグラフィカル』
　書ききりました！　アポロ！　えらい！

　修行中の身でも書く方は真剣の真心。
　第一の課題は、読んで得した売ってるやつより面白いと思われるレベルでした。連載中、毎回どこかに「ワオ！」ポイントは入れておいたつもりです。つもりつもるほどツモってみせます国士無双、みたいな。

　完結して、反省点は特にありません。
　穴はあってもそれさえ上等に活きていると思います。
　応援してくれた表現仲間のみんな、自信満々で「さすがぼくの友アポロよ」と誇ってくれちゃって大丈夫。

　生意気に言うと、この作品の良さを感じられない人は、表現センスの研磨不足か人間嫌悪がこじれすぎの可能性あるね。
　読み直してみても、
「これは……認められても認められなくても素晴らしい……」

　振り返り、序文から十二話まででいくつか注目ポイントを抜き出してみます。作品に付録する尻尾みたいな。本編と読み比べると、伏線が見えて面白いかも。

　いやあ、分かっても分かってもまだ分からない謎があるって、面白いですねえ。


＊序章

　真実はひとつで十分。
　そんなはずなかろう。
　目的がモンタージュでもあるまいし。

　過去現在未来を作るのも作らないのも我々一人一人、それぞれ思い通り。

＊一話

　なぜ突然化け猫ねねこがやって来たのだろう。
　ぼくは化け狸のほっこりミステリーを書きたいはずなのに。

　彼女が架空の美少女キャラクターだということはすぐ分かった。

　職場の同僚が業務で取り扱う某かの部品然り、LINEでつながる友人が書く優しいメッセージ然り、近所のコンビニでちょっと気になるアルバイト店員の美女が絶望的大量に調理販売してくれるチキン然り。
　そしてぼくの過去の華麗なる純粋想念が生み出した、この破格の人外美少女キャラクターも然り。

　純粋現実の人間が誰かのために何かを創り出す以上、その行為によってこの世に現れるあらゆる事象は、いずれもがここにある現実を揺るがす証拠の一個となりえるのだ、と言っても差し支えはない、のかもしれない。

＊三話

　わたしの事情はわたしの命に関わる君の問題に直結します。

　ところでねねこ、お前には自我があるね。ＡＩなんかではないし、ロボットでもない。

＊四話

「お化けなんてないよ」

「ウルトラマン助けて」

　木目田さんの危険性を密かに確かめること、それが秘密結社ねるこむから与えられている、ぼくの夢も希望もない丸秘ミッションだ。

　彼がねるこむの幹部メンバーだという機密は、この倉庫へ潜り込む前から引き継いでいた。ねるこむのリーダーは半年以上も前から彼の異端を疑っていて、その証拠を望んでいるらしい。

　木目田さんが彼らにとっての裏切り者なのだと確定したら、ぼくは彼を殺し屋に引き渡さなければならない。
　それもセットのミッションだから。

　ぼくも殺し屋も個人的別々にねるこむから裏仕事を請け負っている。

　今回任務を伝令した交渉人は、ぼくが元ねるこむ構成員だと察していたようだ。

　問題点がなさすぎるということが実に問題なのかもしれない、そう疑うことも可能だけどね。

＊五話

　まあ、似た者風に調整されているんやろう。
　敵は己か。ちがう。己は味方や。
　簡単にゆらがないこと。
　ねるこむは心をだましきれない。
　俺は俺なりに戦ってみるよ。

＊六話

「おい、俺たちの物語を創る王様になってみろよ」

＊七話

　とぼけたふりをしながら、人の物語を壊滅させたがっているモノホンの悪魔が潜んでいるのかもしれない。背後からいつでもこの首に手をかけられるほど、すぐ近くに。


＊八話

　呼ぶとこの世界を滅ぼしちゃいますぞ。何も呼ばなければあなたは救われます。

＊九話

　君のようなみずみずしき若者こそ、今後の時代をしょって立つ人材というものです

　なぜそこまでする？

　考えるな、感じろ。

　私の影がそう言う。
　もっと近付き、よく見てみな。

＊十話

　ぼくは、今日も努めて自然な人間らしく振る舞う。
　この先へ行くためには、木目田さんのメッセージをけして忘れてはならない。

＊十一話

　何人かの信頼できるエージェントを通じてリアルの泡沫太陽と間接的に接触し、陰ながらバックアップしたいと思ったのです。

　ねこっちは町野あかりを好敵手と認めているようだけど、私にとってあの子は利用し合う動画配信のパートナーとあまり大差ないね。

＊十二話

　おそらくあかりは、ねこっちに裏切るよう誘導された・・・・・・・・・・。


＊＊＊


　他のポイントは、非開示。憎たらしいところ、百箇所以上はあると思う（もう作者も数え切れない）

　次に参考資料・サブリミナル等仕掛け。こちらもちょこっと。何例かの紹介まで。


＊どどんぱ（ドドンパ）

日本で生まれたダンスリズムの一。4拍子で、2拍目と4拍目にアクセントがつく。昭和35年（1960）ごろに始まり、昭和36年（1961）に渡辺マリが歌った流行歌「東京ドドンパ娘」で広まった。
（引用︰デジタル大辞泉）

※漫画ドラゴンボールでは、天津飯の必殺技である。天津飯は太陽拳というぴかっと光って視力を一時的に奪うだけというシンプルな目眩まし術も使える。


＊フォレスト・ガンプ～一期一会～

トム・ハンクス主演の映画。母子家庭で育ったフォレスト・ガンプは、知能指数は人に劣るものの、並外れた足の速さと誠実な人柄の持ち主。激動の時代の中、その俊足と優しさで周囲の人たちを助け、また自身も助けられながら、彼は波乱に富んだ人生を駆け抜けていく。
（引用︰google）

※登場人物の知能指数について。その頭脳の閃きを発揮できるのは、一時的な条件下（ゾーン内）のみ。才能って安定して持続しないから切ないね。


＊フローレンス・ナイチンゲール（Florence Nightingale、1820年5月12日 - 1910年8月13日）

イギリスの看護婦、社会起業家、統計学者、看護教育学者、「近代医療統計学および看護統計学の始祖ならびに近代看護教育の母」。統計学の業績について高く評価され1858年には王立統計学会初の女性会員となった。
（引用︰ウィキペディア）


＊2222年ピクニック

チューリップ13枚目のアルバム。1982年7月1日発売。

財津和夫の宇宙志向及び、シンセサイザーやコーラスを多用する第2期チューリップを代表するアルバムの一つである。冷戦や環境問題も反映されており、この路線は次回作『Halo』でより強く打ち出されることとなった。

タイトル曲の『2222年ピクニック』は先行してシングルカットされる予定だったが、当初B面として制作された『We Can Fly』がスタッフの評判を得たことから没となり、『We Can Fly』がシングルとして4月1日にリリースされた。

発売当時のLPの歌詞カードには「平和な国の反戦歌」と題した財津のポエムが掲載されていた。CD化の際にこのポエムが掲載されたのは、1993年盤・2005年盤のみである。
（引用︰ウィキペディア）
https://youtu.be/DO1I2GjsW0o
（参考リンク︰ユーチューブ）


＊1/fゆらぎ

1/fゆらぎ（エフぶんのいちゆらぎ）とは、パワー（スペクトル密度）が周波数 f に反比例するゆらぎのこと。ただし f は0より大きい、有限な範囲をとるものとする。

ピンクノイズはこの1/fゆらぎを持つノイズであり、1/fノイズとも呼ばれる。自然現象においても見ることができ、具体例としては人の心拍の間隔、ろうそくの炎の揺れ方、電車の揺れ、小川のせせらぐ音、目の動き方、木漏れ日、蛍の光り方、扇風機の設定、スカートの揺れ、髪の揺れなどがある。また物性的には、金属の抵抗、ネットワーク情報流が例として挙げられる。

1/fゆらぎの効果は世界中で研究されており、「1/fゆらぎに関する国際シンポジウム」が40年以上にわたって2年ごとに世界各国持ちまわりで開催されている。生物に与える効果については、生体のニューロン（神経細胞）が生体信号として電気パルス（電気信号）を発射しており、細胞の発射間隔を調べたところ、その間隔が1/fゆらぎをしていることが発見されている。 そのことから、生体のリズムは基本的には1/fゆらぎをしていると分かり、この1/fゆらぎは快適性と関係があることが判明している。人間の生体は五感を通して外界から1/fゆらぎを感知すると、生体リズムと共鳴し、自律神経が整えられ、精神が安定し、活力が湧くと考えられている。精神･心理的変化（Mental / Psychological transition: 鬱状態から回復へ精神･心理的状態が変化）時の人間が描いた絵画などに1/fゆらぎが表現されたケースを科学的に示した例がある。

日本では、家電製品・環境音楽CD・照明等の商品の宣伝用語としてしばしば用いられる。白熱電球においてロウソクの1/fゆらぎを模して安らぎの評価を報告した例がある。
（引用︰ウィキペディア）

＊

　こんな所まで読んでる人に明かしてしまうが、アポロは文章にゆらぎを仕組むです。仕組むポイントポイントを右脳で捉えてます。感度が鈍い時はいくつものパターンからいちいち虱潰し的に弾き出すこともあります。
　これって読み心地を良くする透明の魔術じゃないか、と気付いた時は企業秘密にしとこうと思ったの。プロの売れっ子作家さんなんか、密かにめっちゃ意識してそうです。
　しかしこんなのばれても応用するタイプの人は希少だろうな、と。突き詰めようとすると疲れる、けれどぼくのスタイルで使いこなせたら効果絶大だと思ってます。

　本編中、町野あかりに奥義・思わせぶりについて語らせました。あれは「わかっててやる・できる」のと「何となくやる・やっちゃう」そこで意味も効果も変わってくる。
　f分の1ゆらぎ、これも一つの奥義だと思ってて、極めてる人は創作業に専念すべきじゃない？　と思ってる。
　この説明文のリズムとかも。どう、わかる？

　ゆらぎの意識については長くなりそうなので、また別の記事で書きます。

＊

　その他は省略。
　無料で発表の作品ゆえ、ぼちぼちです。
　将来有料化となれば追記・再編します。

　引用の文献資料等、各媒体に感謝します。

　長文、最後までお読みくださり、本当にありがとうございま詩太陽。
（最後までサブリミナルー🌞）