風俗で調教 クロード・モネ［ラ・ジャポネーズ］和装と性 エロ官能

クロード・モネ［ラ・ジャポネーズ］和装と性 エロ官能

クロード・モネの《ラ・ジャポネーズ》を思い浮かべるとき、僕はいつも、異国という言葉の持つ軽やかな誤解について考えてしまう✨

1876年、フランス、ジャポニスムという熱病が、静かに、しかし確実にヨーロッパの感性を変質させていた時代✨

モネはその熱のただ中で、日本の着物を一枚の絵画として定着させた✨
モデルは彼の最初の妻、カミーユ✨
彼女は身体をわずかにねじり、扇を掲げ、唇に意味ありげな微笑を浮かべている✨

その背後には、色とりどりの団扇が、まるで異国の風の断片のように散りばめられている✨
手にした扇子には、赤、白、青の三色が走り、見る者は否応なくフランス国旗を連想する✨

日本を装ったフランス、あるいはフランスを夢見る日本✨
そのねじれた視線が、画面全体に独特の緊張を与えている✨
今日のれなさんを見つめていると、不意にこの絵が頭に浮かぶ✨

彼女の中にもまた、文化と文化が交差する場所があるように感じられるからだ✨


れなさんは、ヨーロッパの彫刻を思わせる✨
以前、サン・ピエトロ大聖堂のピエタ像を重ねて、彼女の美を形容したことがある✨

石でありながら柔らかく、静止していながら感情を孕んだ、あの不思議な存在感✨
彼女は太陽のような明るさを持ち、圧倒的な美で周囲を照らす✨

その光は、見る者を選ばない✨

日本人離れした容姿とスタイルを持ちながら、彼女自身は驚くほど日本的な感性を内側に宿している✨


彼女は着物を知っている✨
ただ知っているのではなく、身体で理解している✨
自ら着付ける技術を持ち、布の重なりや紐の締め具合に、意味を読み取る✨
侘び寂びと粋、その微妙な差異を言葉にせずとも掴み取っている✨

まるで長い時間をかけて、日本という抽象概念を、自分の中で発酵させてきたかのようだ✨


今回、僕が先刻手に入れた小千谷縮の麻の着物を、彼女は和装を嗜む者の視点で褒めてくれた✨
その言葉は過剰でもなく、的確で、柔らかかった✨
その一言で、僕の心は不思議なほど満たされた✨

まるで、長いあいだ探していた本に、やっと正しい栞を挟んでもらえたような気分だった✨


シャワーを浴び、互いの存在を確かめるように触れ合う、その刹那、ひとつの考えが僕の中に浮かぶ✨

——この小千谷縮を身に纏ったまま、彼女に身を委ねてみたい✨

全裸のまま、麻の感触だけを身体に残し、貝の口で簡単に着付ける✨
その布は、僕と世界とのあいだに、ごく薄い膜をつくる✨
その膜越しに、彼女の気配を感じる✨

この奇妙な発想を、なさんは静かに受け入れ、むしろ楽しんでいるように見えた✨

およそ性とは対極に位置するはずの着物を纏ったまま、僕は彼女の導きに身を預ける✨

裾がわずかに開き、空気が流れ込む✨
小千谷縮の織りの造形の先に彼女が深く咥え込む✨
機織りのリズムのように深く浅く✨

襟がほどかれ、鎖骨に触れる指先が、時間の速度を変える✨
乳首を愛撫されるたびに彼女の舌の筋肉の力強さが愛おしい✨

和装と性の空間に昭和純文学の風景が重なる✨
高尚な興奮と錯覚する✨


性と誠実、日常と非日常✨
その境界線が、ゆっくりと溶け始める✨

れなさんという非日常の奇跡と、和装というもう一つの非日常が、奇妙な均衡を保ったまま重なり合う✨

脳内で、美徳と背徳が同時に鳴り響き、どちらが主旋律なのか分からなくなる✨

手に入れたばかりの小千谷縮は、まだ真新しい匂いを残している✨
その布に、潮が時間の痕跡として染みていく✨
僕の潮と彼女の潮が無数の新たな意匠のように✨


「この麻の着物を着るたびに、思い出してね」

その言葉は、静かな約束のように聞こえた✨
家族と街を歩くときも、別の誰かと美術館を巡るときも、この着物を身に纏う限り、

れなさんは僕の根幹にいる✨
彼女の耽美は、麻の繊維の奥深くまで染み込んでいる✨
どれほど日常を誠実に生きようとしても、その底には、彼女に深く沈んだ僕自身が横たわっている✨

それは直接的な支配ではない✨
もっと穏やかで、もっと呪術的だ✨

間接的に、しかし確実に、彼女は僕を染め替えていく✨
着物という媒介を通して、彼女は僕の時間に入り込み、僕の感覚を更新する✨

彼女はさまざまな角度から、僕を手のひらで転がす✨
その行為は、暴力でも命令でもない✨
むしろ、美の世界への招待状のようなものだ✨

れなさんの調教は、僕にとって最大の肯定であり、自分という存在を、もう一段深い場所で引き受けさせてくれる装置なのだ✨

そして僕は、その装置の中で、今日も静かに回転している✨

モネの《ラ・ジャポネーズ》の扇が、永遠に振り上げられたままであるように✨