ノイジーガール ～ちょっとそこの地下アイドルさん適性間違っていませんか？～

七章 インディーズ

９４ 売れたい！

　どうやったら売れるのか。
　人気を上げて、実力もついて、ファンが物販を買ってくれる。
　確実にいいルートは進んでいるはずなのに、収入が安定しない。
　やはりこういったことは、作詞作曲に演奏といったものとは、別の才能が必要になるのか。
（宣伝が不足しているのか？）
　ただファーストアルバムもカバーアルバムも、共通していることは一つだけ。
　想像以上に求められている。

　５０００枚といったシェヘラザードの提案に、随分強気だなと俊は思った。
　だが実際にはその分は普通に売れて、二度再プレスしている。
　一応手元の物販や、挨拶代わりのものとして、１０枚程度は常にストックはしてある。
　一時期のアイドルのように、一人が何枚ものCDを買うという馬鹿らしさはない。

　次はアニソンカバーというところで、１５００枚でオーダーした。
　シェヘラザードはこちらの方には、あまり乗り気ではなかった。
　レコーディングの資金を自分たちで集めたのも、そのためである。
　だが少なくとも、ワンマンの会場に持ってきたものは全部売れてしまった。
　電話はともかく、この売上については、シェヘラザードへもメッセージを送っておいた。

　予想以上に売れていて、直販で売ればもっと儲かるのに、安全マージンを取りすぎて、レーベルに任せてしまっている。
　３００枚は持ってきても売れたのでは、と販売スタッフを頼んだ友人は言っていた。
（宣伝じゃないな。これはマーケティングなのか？　さすがに専門外な気がするぞ）
　冷静に考えていくと、どうしても戦略的に売っていくための知識が必要となる。
　だがそれは自分一人で考えていくことなのか。

　考えるリソースが足りない。
　どうせなら年末年始、高校生組が動きやすい時に、地方へのツアーなどを考えていればよかった。
　だがワンマンライブ、カバーアルバム、フェスへの参加と考えることが多すぎて、先のことを見られていない。
　もちろん来年も、ライブの予定は入っている。
　１０００人規模のハコでのブッキングも、向こうから依頼が来ていたりもする。
　いや、そもそもその、依頼の量がもんだいなのだ。

　地方で人気のバンドなどが、東京でやろうという場合、自分たちだけでは人が集まらないと思ったりする。
　すると東京の方でも人を集められるバンドにも声をかけ、ハコをガラガラにしないようにするのは当然だ。
　ただ俊はSNSを宣伝でしか使っていないし、ブログについてもQ&Aの部分はあるがメッセージを直接受け取るようにはしていない。
　対応するキャパシティが、完全に足りていないからだ。
　地方でのライブなどはむしろ、信吾や栄二の方が詳しいだろうから、その時になれば力を借りるだろう。
　とりあえずは年末のフェスについて注力すべきだ。
　しかしこのままではいけない。
　少なくとも月子と信吾が、音楽だけで食っていける程度には、収支を黒字にしなければいけない。

　俊の家に同居することで、二人が生活のために時間を使うことは少なくなった。
　練習すればするほど、さらにバンドが合っていくのが分かる。
　間違いなくこれは、恵まれた環境にある。
　それでもまだまだ、目指す先が遠い。



　こういったことは餅は餅屋ではないが、経歴から分かる人間に訊いて行く。
　父が生きていれば、おそらくスムーズに道を示してくれただろう。
（いや、時代が違いすぎるか）
　そういうわけで俊は、まず大学で岡町に話を聞いてみたのだ。

　日本最高のバンド、とも呼ばれていた時期もあったマジックアワー。
　リーダーの突然の事故死などによって、もはや伝説的に語られることも多い。
　元メンバーの中でも俊の父は、もっとも成功した人間と言ってもいいだろう。
　作曲作詞だけではなく、アーティストの総合的なプロデュース。
　しかし一人の天才が、当時のムーブメントを瞬時に破壊した。

　CDが売れている時代ではなくなったのだ。
　そもそも音楽自体が、あまり聴かれなくなったと言ってもいいのかもしれない。
　ボカロ界隈はある程度にぎわっていて、そこから大きな才能が飛び出した。
　ある程度の波はあるが、あそこは参入の障壁が一番小さいと言っていい。
　かつてのバンドブームと違って、維持費もあまりかからないのだ。
　こんな時代にロックをやるという方が、頭がおかしいのかもしれない。

「売れてるのに儲からないか……」
　俊から相談を受けた岡町も、難しい顔をする。
　そもそも音楽で稼ぐということが、今では難しくなってしまった。
　副業で音楽をやっていて、そこからプロになってしまったという人間が多い。
　もちろん今でも、アルバイトをしながらメジャーシーンを目指している人間はいる。
　だが純粋なバンドの活動であると、もうメジャーレーベルを選択する方が間違いだとさえ言える。

　時代の違いは、確かにあるのだ。
「俺らの頃はまら、メジャーレーベルでガンガン広告つけて、CMでもガンガン流して、それで売っていたってところはあるしな」
　９０年代はおおよそ、売上的には絶頂期と言っていいだろう。
　００年代も半ばほどまでは、その傾向がまだ残っている。
　ただ集団アイドル時代から、明らかに変な方向性に行っているな、と感じるようにはなった。
「９０年代に活躍したバンドが、未だに一線であったりするしな」
　ただ俊の父はムーブメントを作り出せたが、それは長続きしなかったのだ。
「それこそお前らは、ムーブメントを作り出してるんじゃないか？」
　岡町としては、そんな感想を抱いたりしている。

　ノイズは俊がサリエリとして、数年活動してきたことは知られている。
　だが月子の登場は、本当に突然であったのだ。
　暁の登場も突然であり、そこから実力派バンドのメンバーがリズム隊となっている。
　そしてこれまたとこからか、千歳が出てきてフロントが完成した。
　フロントメンバー三人の新しさが、ただ新しいというだけでも、充分に売れる要素にはなっている。
　作曲作詞とバンドを支えるリズム隊は、実績のあるメンバー。
　バンドの華となるリードギターとボーカルは、新鮮な若手。
　いまだに月子の正体を隠していることも、ミステリアスさと思われたりしている。
　今の若者は消費するのが早いだけに、逆に隠されたものにずっとひきつけられているのだ。



　岡町からの話で、なんとなく俊は分かった気にはなった。
　そしてもう一つ、ノイズが人気になっている理由。
「お前ら、方向性の自由度がすごいだろ」
　基本的にはロックバンドであるのだが、カバーしている曲に節操がない。
　ただそれだけに逆に、いいと思った曲をそのまま、ジャンルに関係なく歌っている。
　コンテンツの消費速度が激しい現代では、どんどんと変わっていけることが強みである。
　もちろん変わらないことの強みも、それはそれとしてある。
　ローリングストーンズなどはその代表であろうし、日本でもサザンオールスターズを筆頭に、ミスターチルドレンやスピッツなどのライブバンドは長く残っている。
　もっとも、時代を変える若者に支持されるのは、ほとんどが新しいアーティストである。
　リバイバルブームなどというものもあるが、それはあくまでリバイバルだ。

　ノイズは洋楽もやる。グレイゴーストなどは知っている人が聞けば、ディープ・パープルのヒット曲を寄せ集めて再構成したものだと分かる。
　マイケル・ジャクソンのヒット曲もやるし、そしてアニソンもやる。
　歌唱力に全振りの曲などもやったし、バラードも普通にするし、ボカロ曲の歌ってみたを月子がやっている。
　７０年代の曲もやっているし、そこにしっかりと音の厚みを加えている。
　アレンジが凄いのは、俊の才能だろうと岡町は考えている。

　どんどんと新しいものや、やっていないものにチャレンジしていくべきだろう。
　それはまさに若者の特権である。
　だがそういった音楽の方向性とは別に、売れなくてはいけないという意識を俊は持っている。
　ボカロPとして趣味でやるなら、それは俊の自由である。
　だが月子をユニットに引き込んだ時点で、ある程度の成功は絶対に必要になった。
　もっとも月子の実力であれば、俊だけと組まなくても、成功のしようはあったろうが。
　そしてやりたいことをやっていくうちに、バンドを組むことになって、バンドを組むからにはライブをやらなくてはいけなくなった。
　このあたりで俊のキャパシティを超えているのだと思う。

　俊の話を聞く限り、もう事務所のバックアップがないと、どうしようもないところにまで来ていると思う。
　幸いと言っていいのかどうか、レーベルが新たにインディーズを作ってまで、その第一号として売り出そうという話まで来ているのではないか。
　詳しい条件はともかく、それに乗らない手はないと岡町も思う。
　もっとも岡町自身は、時代が時代であったので、メジャー志向の人間であったが。
「年末のフェスは、それなりに規模が多いところだし、また接触があるんじゃないか？」
　そのあたり俊は、色々と考えることが多いのだ。

　単純にバンドとして売っていくなら、今はもうインディーズの方がいい。
　ただしメジャーの資本力というのも、それはそれで魅力的なのだ。
　最終的に世界的に知られるほどになろうと思えば、やはりメジャーのバックアップが必要になる。
　もちろん契約によって、ある程度縛られることは仕方がないが。
「あとは、高校生が二人いるっていうのも、難しいポイントなんじゃないか？」
　それはある。



　暁はともかく千歳が、果たしてどれだけプロ志望であるのか。
　そもそもプロとなって、どうやって活動していくのか理解しているのか。
　そのあたりの覚悟を、確認しなければいけない。
　暁はもう、あれはギターを弾いて生きていくしか、他に仕事は出来ない人間だと思うが。
　月子にしても、暁とは方向性は違うが、これで生きていくという覚悟は感じる。
　信吾と栄二は、今さら言うまでもない。

　そもそも俊の覚悟が定まっていないから、こんなことが問題になっているのではないか。
　覚悟自体は定まっているが、明確な方向性が見出せていない。
　ただ当初の予定とは、かなり変わってしまったため、それも無理はないとも言える。
　バンド内で話し合って、もっと他のメンバーの知恵も借りるべきだろう。
　俊はリーダーではあっても、ワンマンではないのだ。
　特に栄二などは、それなりに会社のスタジオミュージシャンとして給料を貰っていたため、内部事情にも詳しいだろう。

　スタジオミュージシャンという点なら、暁の父である保も、それこそ二十年ほどはやっている。
　そちらの方からも話は聞くべきであろうし、まだまだ伝手はあるのだ。
　今は方向性と言うよりは、方針を考えるべきである。
　たとえばラジオなどでは、ノイジーガールが圧倒的であるが、他の曲もリクエストで流れることがある。
　バンドとして活動して半年ほどで、それぐらいの知名度は手に入れたのだ。
　この知名度をどうやって、金に変えていくか。
　それはまた音楽とは、別の才能になるであろう。