神事舞

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第三部　土の声

第一章　筆の底

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　報告を出して数日、私はもう一度、すべてを刷り直した。
　紙の束を机に揃えると、都市の光でも、やはりどんよりして見えた。
　止栄の灰がここまで飛んでくるはずはない。
　それでも、光は白く濁って、文字の縁を柔らかくする。
　プリンタのトナーは新品だ。
　紙は上質のものに替えた。
　それでも、黒の“底”が浅い気がしてならなかった。

　私は最初の頁に指を置き、余白をなぞった。
　余白は、呼吸だ。
　どこで息継ぎして、どこで意図的に止めるか。
　止栄で学んだのは、ここを疎かにしてはいけないということだった。
　余白を誤ると、見ることが行為の側へ転じてしまう。

《作業記録／2025-06-03》
・刷り直し：A4上質紙（90g）、モノクロ600dpi
・照明：室内300lx→500lxへ段階上げ
・確認箇所：第三部「報告の余白」p.5／欄外注1～欄外注3
備考：余白の呼吸が浅い。行と行の間（間）に圧迫感。

　欄外注の一つに鉛筆で印をつけた。
　「不明を結果とする」と自分で打ち込んだ一文が、なぜか「不鳴」に見えた。
　鳴かない。
　無音。
　私の目が勝手に意味を差し替えているのだろう。
　照明を少し上げ、距離を変え、視角を狭める。
　輪郭は戻らない。
　黒の底が浅いせいで、冖と口の境目が波打ち、鳴の左側が立ち上がる。
　私は息を吐き、鉛筆で「明」と書き足した。
　上からなぞるのではない。
　印刷の横に、もう一つの“明”を置く。
　その瞬間、紙の上に二つの結果が並んだ。

《観察》
・印刷の「明」→光学的に“浅い”。
・手書きの「明」→筆圧に応じて“深い”。
→　明瞭は、光ではなく力の側にある。

　ページを送る。
　脚注の行頭に「目のあらぬところにて、ことをおこなふ」とある。
　蔵から転記した、あの最終行だ。
　改めて読むと、「目」の字だけが太く見える。
　フォントの問題かと、別書体で同じ頁をもう一度刷る。
　それでも「目」だけが太い。
　私は指で紙の裏を撫で、指腹の感覚で凹凸を読む。
　トナーの層が他よりわずかに厚いのかもしれない。
　だが、触覚では判断がつかない。
　目と指の情報がずれると、不安が起きる。
　書くことは、指の行為だ。
　読むことは、目の行為だ。
　その二つがすれ違うとき、人は“気味が悪い”と感じる。

《照度・角度試験》
・500lx／45°→「目」太見え。
・500lx／10°→太見え軽減。
・300lx→全体が沈む／「目」の突出が戻る。
→　どんよりした光の下では、「目」が前景化する。

　印刷物の余白に、機械的な線が残っているのを見つけた。
　前頁で引いた鉛筆線の圧痕だ。
　斜めに光を当てると、浅い谷が浮かぶ。
　谷の交点が、丸く擦れ、偶然に瞳の形をしている。
　私は笑って首を振った。
　偶然に過ぎない。
　だが、人間は偶然を意味の方へ倒す。
　民俗は、その力の積み上げだ。
　学は、それをいったん戻す行為だ。

　昼過ぎ、私は原本の転記箇所にルビを加え、読み手の負担を減らす作業に移った。
　「おこなふ」の辺りに｜《読み仮名》を置く。
　そこで気づいた。
　行が改行される位置で、「目の」が行末に来ている。
　次の行頭が「あらぬ」。
　改行のせいで、目のとあらぬが物理的に離されている。
　私はカーソルを戻し、語が切れないように句間を調整した。
　調整後、意味は読みやすくなる。
　だが、“目のあらぬ”という距離は、紙の上から消えた。
　——行の配置が、意味を作る。
　止栄で学んだ“間”は、印刷でも息をしている。

《版面メモ》
・改段により「目の｜あらぬ」の距離が生まれる → 視線不在の物理的モデル。
・調整で距離を詰める → 意味は滑らか、不穏は薄まる。
→　編集は、祈りの“揺らぎ”を均す行為でもある。

　報告書の図版に、波形の簡単な図を添えた。
　七秒周期の揺らぎ。
　間を縦線で示し、そこに薄い鉛筆で点を打つ。
　点が連なり、線になる。
　この線を“まへ”と読めるように配置すると、図そのものが言葉の図になってしまう。
　私は意図的に、点をずらした。
　ずらしすぎると、今度は意味が死ぬ。
　生きた曖昧と、死んだ曖昧がある。
　紙の上では、その境目が刃のように薄い。

　夕方、窓の外が少し暗くなった。
　照明を落とし、紙の束をもう一度めくる。
　——「不明」を結果とする。
　——「無音は、観察者の飽和である」。
　そのあたりを読み返していると、欄外の余白に、見覚えのない薄い線を見つけた。
　鉛筆ではない。
　ペンでもない。
　紙繊維の毛羽立ちが、うっすらと輪を作っている。
　輪は二つ。
　上下に並び、瞼のようにわずかに潰れている。
　私は顔を近づけ、息を止めた。
　紙の凹凸は、光と影で目に“図”を見せる。
　目が見たいものを、見せる。
　私はそこに眼を見たのだろう。
　実際には、何もない。
　何もないはずだ。
　私は指で余白をゆっくり押さえつけ、毛羽立ちを寝かせた。
　輪は消えた。
　ただの紙に戻る。
　安堵と同時に、罪悪感のようなものが胸に残った。
　——私は、余白に目を置いた。
　置いて、すぐに消した。

《覚書》
・見るとは、余白に“図”を置く行為。
・消すとは、図の跡を力で均す行為。
・どちらも紙を傷つける。

　夜、報告の末尾に「追補」を差し込む。
　写真・録音は追加しない。
　余白は残す。
　その二行を、決意として太字にしようかと迷って、やめた。
　太字は、声を張る。
　沈黙に向かう文は、力を抜くほうがいい。
　私は通常の太さのまま、「余白」という語にだけルビを置いた。
　余白｜《よはく》。
　声に出すと、よの息が広がる。
　紙の上で、それを呼吸にしたい。

　メールの受信音が一度だけ鳴った。
　差出人の名前は出ない。
　数列と短い語。
　書式は整い、無駄がない。
　添付の小さな文書には、簡潔な承認があった。
　追跡不要。
　教育資料として保管。
　写真・録音の追加は、許諾の上で。
　その文の下に、ごく短い個人的な一文。

　——書きすぎないでください。

　“どうして”と問い返したくなったが、やめた。
　その質問は、どちらの側からも不要だ。
　私は画面を閉じ、報告のファイルを保存し、プリントアウトした頁を糸で綴じた。
　糸で綴じるという手間をかけると、文が紙に居場所を持つ。
　同時に、戻らなくもなる。
　海宮善利の声が机の上に落ちる。
　——残ると、戻らん。
　私は針の頭を指で押さえ、糸の端を切った。

　深夜、部屋の照明を落とし、スタンドだけにした。
　どんよりした光が、紙の白を濁らせる。
　視界の端で、何かがわずかに動いた。
　私は顔を上げる。
　動いたのは、カーテンの影だ。
　風が入る隙間はない。
　熱で空気が揺れただけだろう。
　——**“見る前に見られる”**という感覚は、ここでも起こる。
　私はそれを、知覚の予期として記す。

《知覚ノート／予期》
・“聞く前に聞かれる／見る前に見られる”
→ 観察者の時間が対象に先行する状態。
・祈りは、しばしばこの順序で起こる。
・民俗学における“先取りの語”の位置づけ要検討。

　印刷束の最初の頁に戻る。
　「不明を結果とする」。
　先ほどは「不鳴」に見えた語が、今度は「不眠」に見える。
　何度目をこすっても、眠の下にある民の点が、砂のように揺れる。
　私は立ち上がり、冷たい水で目を洗った。
　戻ってくると、「不明」はちゃんと「不明」に戻っている。
　見目という姓が頭を過ぎり、苦笑が出た。
　見る目。
　名前という記号は、恐ろしくよくできている。

　最後に、余白の下端にひと行、鉛筆で書き足す。

余白は、呼吸であり、視線の不在の模型である。
ここに置いたものは、私が置いた。
ここで消したものも、私が消した。

　筆圧を弱め、紙に跡が残らない程度で止める。
　灯りを落とすと、部屋は静かに沈む。
　耳の底で、海の低い音が一瞬だけした。
　錯覚だ。
　私は机の上の束に手を置き、目を閉じた。
　書くことが祈りを殺すのではない。
　書くことが祈りの代わりになるとき、祈りは薄まる。
　そのことを忘れないために、今日はここで筆を止める。

《終記》
・本章の異変は、すべて編集・照度・紙質・予期で説明可能。
・それでも残る不快の核は、余白に置いておく。
・次章、報告書の注の配列を再検討。
→「目」の重さがどこから来るのか、配列から検証する。

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